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洛杉矶舞蹈团首度访华 编舞家打造《光影之城》

时间:2018-8-1 13:34:21来源:本站 作者:admin 点击:5次
365体育投注北京6月3日电 (记者 高凯)中国国家大剧院3日发布消息称,6月14至15日,由奥斯卡获奖影片《黑天鹅》编舞、纽约芭蕾舞团首席兼编舞家、巴黎歌剧院芭蕾舞团候任舞蹈总监本杰明·米派德一手创办的洛杉矶舞蹈团将首度访华,为中国观众奉上一台极尽

    365体育投注北京6月3日电 (记者 高凯)中国国家大剧院3日发布消息称,6月14至15日,由奥斯卡获奖影片《黑天鹅》编舞、纽约芭蕾舞团首席兼编舞家、巴黎歌剧院芭蕾舞团候任舞蹈总监本杰明·米派德一手创办的洛杉矶舞蹈团将首度访华,为中国观众奉上一台极尽法式浪漫诗意和美式多元创新的现代舞佳作《光影之城》。

    双方于1993年签订的协议,从签订目的、内容本身及引用法条来看,该协议不属于作品许可性质,而是就表演者表演改编作品时给付原作者报酬的约定。2003年6月以后,中芭持续演出芭蕾舞剧《红色娘子军》不构成未经许可使用侵犯梁信著作权,但应依法向梁信支付相应的表演改编作品报酬。

    法国舞蹈家本杰明·米派德初次走入大众视野,是2010年达伦·阿伦诺夫斯基导演、当红女星娜塔莉·波特曼主演的好莱坞票房大片《黑天鹅》,他不但担纲影片编舞、本色出演剧中舞蹈演员大卫,还在戏中戏《天鹅湖》中扮演王子,与娜塔莉·波特曼大演对手戏。

    系列最新出版的《政商博弈视野下的近代中国金融》,选编了主编吴景平自1990年进入复旦大学历史系执教至2018年的26年间,在《中国社会科学》、《历史研究》和《近代史研究》等专业学术刊物上发表的42篇文章。该书按“政商博弈视野下的近代中国金融”“内外债与金融”“人物与金融”“金融中心、市场与货币”“金融同业组织”和“解放初期的金融业”六个专题编排,其内容都涉及旧中国的政府,讨论当政者的立场主张、制度安排、政策推行乃至直接运作,评析政府决策层、财政金融主管部门同中外金融机构、诸多金融界认识之间方方面面的联系。

    在这部以芭蕾舞者心理和情感为题材的影片中,舞蹈占有很大比重,而此前毫无芭蕾基础的娜塔莉·波特曼在本杰明·米派德的悉心指导下表现令人惊叹信服,藉由《黑天鹅》一举捧得奥斯卡小金人。在工作过程中她更与本杰明·米派德产生情愫喜结连理,随即爱子出生,目前这一家人颇受瞩目,二人事业也是蒸蒸日上。

    为此次重张演出打头炮的是眼下炙手可热的“冷面单口”方清平。刚刚过去的这个春节,他游走于多家电视台的春晚中,原本想在正月彻底休息的他难拒邀约,决定为这个曾经的剧场相声重镇讨个好彩头。此次演出的“方清平京味脱口秀”现场版(第二季)《光头流浪记》,是此前在保利剧院以及全国20多个城市巡演的《我的多半生》的延续。据他自己介绍,“其中包括与搭档付强的一段融合了捧哏、逗哏、化妆相声等多种样式的调侃,一段半个小时的经典单口,以及半个小时的全新脱口秀。”第二天登台的将是“嘻哈包袱铺”的《一人一个成名作专场》,参加演出的七对搭档都是“嘻哈包袱铺”在京津的五个剧场攒底的演员。其中高晓攀、尤宪超、陈印泉、侯振鹏、王惟、连旭、张伯鑫、冯凤禹、刘金霏、陈曦等人都将奉献成名作《铃铛谱》、《我是动画迷》、《好好说话》、《评书趣谈》、《我要上春晚》等。连旭介绍说,“这些段子中有传统的,也有80后视角的,更有一遍拆洗一遍新的半新半旧的段子。”据悉,开业演出之后,民族文化宫大剧院将迎来一台以展示传统服饰文化为主的驻场演出《流动的紫禁城》,预计将驻演三年。(记者 郭佳)

    其实早在成为“娜塔莉·波特曼丈夫”之前,本杰明·米派德已经凭着真实的才华和努力在国际舞坛闯出了自己的一片天地。1977年出生的本杰明跟随做舞蹈教师的母亲在非洲的塞内加尔长大,童年伴着非洲鼓的韵律起舞,自然流动的肢体成了他最青睐的语言,在采访中他坦言“舞蹈就是我的生活,就是这么简单”。从考取里昂国家音乐学院师从米歇尔·哈恩学习古典芭蕾,到赢得洛桑大赛大奖,再到加盟纽约城市芭蕾舞团并晋升为首席舞者,他在乔治·巴兰钦、杰罗姆·罗宾斯、皮特·马丁等大师的经典剧目中饰演主角,他的不拘一格的编舞作品逐渐成为了巴黎歌剧院芭蕾舞团、美国芭蕾舞剧院、马林斯基芭蕾舞团等“舞坛航母”的常演剧目。2018年,这位才华横溢的编舞家在美国闯荡多年后,收到了故乡“百年老店”——法国巴黎歌剧院芭蕾舞团伸出的橄榄枝,受邀担任舞蹈总监一职,这也成为了当年国际舞坛的“大事件”。

    京华时报讯(记者聂宽冕)北京时间昨日凌晨5点,从第12届摩纳哥国际电影节传来好消息,中国昆曲电影《红楼梦》连中三元,获得本届电影节唯一最高荣誉“最佳影片”天使奖,成为获得这一奖项的第一部中国影片。另两部获奖热门影片,日本电影《Imphal1944》获得“最佳制片”和“最佳编剧”两个奖项,英国电影《Iknowyou》获得“最佳摄影”奖。

    2009年,北京观众在大名鼎鼎的美国芭蕾舞剧院(ABT)北京首演中,就已通过舞作《凡事不可一蹴而就》首次领略了本杰明·米派德的独特风格。2010年,本杰明编舞作品又与荷兰国家芭蕾舞团一同登上大剧院舞台,他的《联·动》被欧洲《舞蹈杂志》评为“涉足了其他芭蕾编舞家不愿意尝试的领域,十分具有勇气”让中国舞迷再次感受到了这位年轻编舞家的超凡潜力。由本杰明创办的洛杉矶舞蹈团成立与2018年,在不到3年中已获得了令人瞩目的成绩。

    【育才】每家都分配教育基金账册中,每一阄的末尾都写着“育才”二字,写明了以上田产实业的用途。

    本次,洛杉矶舞蹈团首次访华演出带来了2018年9月首演于洛杉矶迪士尼音乐厅的《光影之城》,其中包括了三位编舞家的经典作品——本杰明·米派德的《映像》、伊曼纽·加特的《摩根最后的嚓嚓声》、威廉·福赛斯的《五重奏》。

    羊城晚报记者 何晶日前,由著名导演林兆华和儿子林熙越联合执导,演员董勇、李梅等人主演的话剧《戈多医生或者六个人寻找第十八只骆驼》(以下简称《戈多医生》)在乌镇戏剧节进行了首演。用“大导”林兆华的话来说:“这是一个不像戏的戏;最好的表演是不演,最好的设计是不设计。”这样的艺术理念让首次演话剧的董勇犯难了,向来以硬汉形象出现在荧屏的他在剧中出演戏剧大师布莱希特。他说:“在影视方面我已经是快退休的人了,但在戏剧方面我还站在门口,还没推开门。”怎么挑角色 看谁台词少董勇在《北平无战事》中饰演曾可达,被观众亲切地称作“可达将军”,他也凭该角色获得2018年国剧盛典年度荧屏表现力奖。这次出演话剧《戈多医生》,他说:“我来演话剧就是想当艺术家。我一直想演话剧,话剧才是考验演员功力的最高标准。”话虽这么说,董勇其实也犹豫过。几个月前,《戈多医生》执行导演林熙越打电话向他发出邀请。董勇看了一遍剧本,连读都没读明白,“感觉演不了,那些词儿根本记不下来,什么‘戏剧冲突’、‘口头行动力’、‘非现实主义’……跟演电视剧完全两回事儿。坏就坏在林熙越电话打得及时,那天我刚看完奥运会女排夺冠,女排精神非常鼓舞人,我觉得自己也可以攀一次高峰……”《戈多医生》的故事发生在美国加利福尼亚一所精神病院精神分裂科的阅览室,这里聚集了五位戏剧天才/病人,都认为自己才是20世纪最伟大的戏剧大师,于是医生也只好称呼他们:萧伯纳、皮蓝德罗、布莱希特、尤内斯库和贝克特。新来的第六个人自称是戈多医生,她要以一种介入方式治疗他们的疾病……董勇选择饰演布莱希特,“我把每个人的台词都看了一遍,词儿最少的是戈多医生,我说就挑这个,但他们说戈多医生是女的;其他角色中布莱希特的词最少,那就来这个。后来发现,布莱希特认为戏剧要有启蒙意义,这跟我从小接受的戏剧教育是一样的,选择他,大概也是因为他的对白在某种程度上跟我不谋而合。”演话剧太难没机会重来第一次走上戏剧舞台,董勇心里没底。首演后,他坦言有点儿紧张,这紧张来源于不自信。“太难了。演电视剧你可以重来,随时喊停,在舞台上没有重来的机会。”董勇感叹:“‘大导’要求我们,这是不是戏剧的戏剧,是没有表演的表演,多难啊。我在影视剧里,演父亲就是父亲,演军人就是军人,身份确定,性格确定,但在戏剧舞台上,一切皆有可能。”董勇还提到:“排练三十天后,导演要求我们回到第一天的状态……最后我决定什么都不想了,反正我是戏剧口的小学生,也完成了个人的心愿,站在了戏剧舞台上。”对自己的表现,董勇如此评价:“当一件事没做好,那就让这事儿像流星一样划过。”谈到今后的打算,董勇说:“现在好剧本少,适合我的也越来越少,我的长相比较适合民国或者抗日战争时期的作品。而且现在不是我挑剧本,人家还得挑我呢。”

    本杰明编舞的《映像》由美国当红作曲家大卫·朗配乐,由装置艺术家芭芭拉·克鲁格设计的舞台视觉红白相间、分外抢眼。舞作受法国著名珠宝品牌梵克雅宝委约,本杰明·米派德谈到,《映像》的灵感正是来自梵克雅宝与舞蹈大师巴兰钦之间的传奇合作,珠宝雕琢中精湛的工艺与芭蕾的悠久历史碰撞出迷人的火花,与舞蹈作品中处理颜色、光线和运动有着微妙联系。

    演话剧偶尔也希望被“虐”一下新京报:《死无葬身之地》你在1997年和2005年已经两次演过,今年是第三次演出。为什么还想演这部戏,有什么不同以往的感受吗?韩童生:三次演的时代背景不一样,过去观众吃细粮多了,所以现在喜欢粗粮,那你粗粮吃多了,还是可以再吃一吃细粮,应该全面地都吃吃。不要挑食嘛,都经历一下。我们作为艺术工作者,也应该提供更丰富的东西让观众来享受。现在市面上可能是娱乐的戏偏多了,我不否认大家生活都很累,为了钱,为了生存,渐渐地脑子也就懒惰了,不会去考虑一些严肃的哲学命题。萨特上世纪四十年代写出这么深刻的戏,我们三代人演出都要经过拷问,每次也都觉得很沉重。我开玩笑说,我们今天生活太好了,太平淡了,偶尔也希望被“虐”一下,有个力量来击打一下。包括廖凡也好,郭涛也好,这些演员都是经过这种“摧残”的,好的演员也要经过这些优秀剧目的“摧残”。

    以色列编舞家伊曼纽·加特的《摩根最后的嚓嚓声》通过舞者一系列持续的变奏、与时间构成相关的多种模式,将舞蹈作为一种内在的音乐实践进行探索,展现出舞蹈具有暂时性的面貌和结构,配乐中贝克特在《克拉普最后的录音带》中迷人的独白,本身体现了现场表演和录音带之间的戏剧对比感,突出了人类体验可以以无数的形式蕴藏在流逝的岁月里并越发变得精彩。

    “面对昆曲和小说《红楼梦》,一直怀有敬畏之心,每个镜头每一句台词,都不敢轻易放过,每天都是如履薄冰,有一丝松懈都怕变成罪人。”导演龚应恬表示,“我是学戏曲出身,又对《红楼梦》很有研究,以为能驾驭。等开机三天,我却发现我不够格。今天来武汉,我们主创也是在赶考,考试及不及格,要看观众的打分。”不过,160分钟片长是否怕观众难以接受?龚应恬表示,《红楼梦》题材并非90分钟能表达清楚:“我知道会影响院线排片,但昆曲唱腔悠扬节奏缓慢,《红楼梦》有爱情也有悲情,160分钟算比较适当的时长了。”  与《小时代4》同档曹雪芹从未考虑过排片量2018年在武汉斩获金鸡奖后,《红楼梦》并没有趁热打铁上映,反倒回炉进行修改。功夫不负有心人,2018年《红楼梦》在第12届摩纳哥国际电影节上不仅荣获“最佳原创音乐奖”和“最佳服装造型奖”,同时一举摘得该电影节最高奖项“最佳影片——天使奖”。

    而重新演绎的顶级编舞大师威廉·福赛斯的《五重奏》则具有强烈的抒情意味,虔诚并且感人至深。以凯文·布莱尔《耶稣之血从未让我退缩》为配乐,舞者们以衔接紧密的双人舞、独舞和三人舞伴随着音乐节奏律动。在明亮的白色灯光照耀的舞台上,精彩地唤起并发展了音乐中关于失去、希望、恐惧和喜悦的主题。他们翻滚着,营造出一股漩涡般的涌动,并在流畅和快乐中增强。这是激流的交汇之所在,展示出光明和活泼的一面,并对自己最终的归宿了然于心。(完)

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